网剧的“售后”靠谱吗

  近来,为顺应观众的见地、满意观众的期待,而在播出过程中根据观众反馈和言论呼声对相干内容适时修正的“边播边改”成为剧集在视频网站传播中的一种新型操作模式。从《知否知否应是绿肥红瘦》修正台词中的语病,到新版《倚天屠龙记》修正“慢举动打戏”,表示情势不一而足。这种快速推戴机制在取得一点儿可见的传播结果以后,正在被越来越多的剧集出品方所利用,收成了业界和受众的许多好评。

  对于创作者和传播者而言,“边播边改”的行径代表着尊敬受众的传播理念,也彰显出虚心务实、精益求精的创作态度。相较于那些将影视创作视为“一锤子生意”、明知有错还不承认,甚至面临批判质疑生硬抬杠狡辩的从业者来说,知错能改、适时修改的行径值得勉励。但这种“售后服务”毕竟是在行业高速发展过程中涌现出的新兴制播现象,大多数观众对之不甚理解,其运作机制也有不够完美之处,因此在实际操作的过程中还潜藏着一点儿可能消逝的负面要素,须要警惕。一方面,此种模式会潜移默化地助长创作者的荣幸心理,即“原初创作中草率一点儿、粗糙一点儿也没关系,即使消逝错误,在播出过程中还有修正的余地”。这么的心理定式一旦形成,对于行业发展无疑有百害而无一利。另一方面,尊敬观众并不等于一味满意投合,观众想看什么桥段就设计什么桥段、想要什么样的结局就安排什么结局,其实是一种不负义务的填鸭式创作。不管思想主题还是审美乐趣,观众更须要引领,个中道理无须赘言。在播出过程中倒逼型的临时修正行径,在绝大多数状况下实乃一种迫不得已的补救之举,而并不是一种通例操作措施。创作者理应对初创时的不严谨、不周严心怀愧疚,并从中吸取教育,进而做到下不为例,切不可将此作为劣质化创作的借故和退路。而那些所谓“应观众央求”来修正人物命运和故事结局的作法,更当慎之又慎。毕竟诉诸人心的文艺创作是认真的,要是以曲解创作本意为代价来投合甚至迁就某些观众的口味,本质上是让商业效益掩盖了社会效益,舍本逐末。

  除此之外,还有一种更加危急的商业诉求须要警惕。个别剧集出品方明知作品有硬伤和“槽点”,非但不加修正就直接播出,反而还将这些课题作为噱头进行大力炒作,以生成言论话题来达到吸睛目标。以后,再在边播边改的“售后服务”上大做文章,来彰显片方的“认错态度”和“纠错速度”,从而让观众感知到“被正视”的满意感,使他们如同享乐到一种参加度高、互动感强的高阶观剧体会。如此行动是将“边播边改”模式当作了一种营销手段、商业伎俩来俘获观众,让作品的创作和传播变了味,更变了质。

  对于“边播边改”这种操作模式而言,国产剧集还基本停歇在“纠错补漏”的初级阶段,欧美日韩等一点儿电视剧产业发展进入成熟阶段的国家则曾经实现了“边写、边拍、边播、边改”的运作范式。近年业界还流行一种以沉浸感和互动性见长的交互式创作模式。这种作品可被视为观看和参加的混合体,它试图最大限度地施展观众的能举动用,使其可以在观看过程中于一点儿症结节点上做出抉择,从而对作品中角色决策拥有很强的节制力,最后决议剧集的情节发展及人物命运走向。凡此种种动作,虽然相干于“边播边改”来说,显得更加缜密成熟,充足地将观众的智慧融入剧集创作中,使作品与市场需求基本维持同步,但也并未从根本上解决好“边播边改”模式所存在的弊端和隐患。倘若“边写、边拍、边播、边改”运作范式和交互式作品成为未来中国剧集制播方面的可能性发展趋势,那么相干从业者还需对其维持冷静、理性和审慎的态度,,在实践中严防其错位和跑偏。

  创作者和传播者至少须要苏醒地认获得如下几点:其一,不应将“边播边改”的初衷只定位在修正创制过程中的疏漏和不足,而要经过更加深层的传受互动来达到观众满足度与市场收视率的均衡;其二,防止无度投合观众口味而忽略作品正向价钱观确立以及作品原有审美风格和艺术特质昭彰的现象消逝,在“社会效益第一”的原则下把握好满意与引领之度;其三,“边播边改”的最后目的不是为了吸引眼球赚吆喝,而是要营造一种和观众充足交换的良性环境,最大化地施展观众的才智来加持剧集的品性晋升,让作品更富于艺术的性命力和市场的传播力;其四,应致力于建构一种剧集自我完美与自我超越的长效机制,使作品在创作和传播的不同环节上不断获得通向精品之路的内在驱动,助力整个产业走向成熟和繁华。

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