文艺“破圈”进行时

文艺“破圈”进行时

鹿晗

文艺“破圈”进行时

易烊千玺

文艺“破圈”进行时

黄子韬

文艺“破圈”进行时

导演、编剧王超

文艺“破圈”进行时

导演、编剧李冯

  11月5日,歌手黄子韬的一个“自嘲”微博引起了互联网上的热议。人们称这个微博体现了流量明星黄子韬要打破“饭圈”(粉丝圈的简称)的决心。饭圈、朋侣圈、舒坦圈、学习圈……生涯在当下的人们,都离不开亲自的圈子。但是“圈子”真的能给人带来一劳永逸的功利吗?在文娱领域,从流量明星到行业操盘者,越来越感受到了既定“圈子”所带给他们的压力,不论是款式还是眼界。文艺,一旦变成了“圈子文艺”,无疑便是给亲自套上了绳索。破圈,曾经成为了文娱领域有志人士的共识。

  打破“饭圈”

  流量明星们的无奈

  11月5日黎明,黄子韬发文称:“这样多年了,这首长达五分多钟的《最好的咱们》不冲动除了粉丝以外的人的话,我真的失去私心好好当个××去吧……”

  随即黄子韬在谈论区感慨亲自做音乐这样久、付出那么多,却没有一首出圈的歌。随即,黄子韬将这条微博删除,但还是被粉丝猖狂转发谈论,随之关于流量艺人的情态以及怎样样出圈等成为人们热议的话题。

  黄子韬专辑受追捧

  圈粉无数

  黄子韬自出道以来就备受争议,但在做音乐方面他的确够尽力,并且一向推许C-POP(Chinese Pop缩写,译为中国流行音乐)的理念,有一段空儿他甚至将微博更名为“CPOPKing-SwaggyT”,自称中国流行乐之王,一度引起“轩然大波”。

  黄子韬2012年随组合EXO-M正式出道,并发行首张迷你专辑《MAMA》,同名歌曲在酷狗上有中文、韩文、英文等多个言语版本。2015年他与韩国SM公司的合约到期后没再续约,而是亲自成立了Z.TAO工作室,还发行了首张个人数字专辑《T.A.O》,该专辑一经发行便刷新内地数字音乐专辑首日销售最高纪录。黄子韬也凭借歌曲《Yesterday》获得CCTV全球中文音乐榜上榜周冠军。

  2016年,他的专辑《The Road》上线酷狗引来粉丝猖狂追捧,其中专辑单曲《Underground King》令他再度获得CCTV全球中文音乐榜上榜的周冠军,在引发热议的同时,再度圈粉无数。

  甩掉“流量艺人”标签

  谈何轻易

  但黄子韬身上最引人瞩目或者众所周知的标签,不是歌手,也不是演员,而是“流量艺人”。

  不得不说,这么的标签也在一定程度上妨害了他音乐的传播,很多受众对于“流量”这两个字,似乎有着当然的免疫,也许偶尔间听到了,可能也只是一听而过,即便张扬力度再大,也抵不过固有印象下的天然封印。因此即便粉丝有能力将塑像送上榜单,也很难让塑像的音乐真正走出“饭圈”、走进大众视野。

  流量艺人的基本标志就是虚弱、颜好,他们可以经过强大的粉丝应援,分分钟就上热搜,有作品能上,没有作品发张自拍也能上。有时间这么的关注度还能转移成销量、收视率等。然而在大部分人印象中,流量必定和势力无关,在专业、势力和作品面前,流量变成了最缥缈虚无的东西。

  流量是把“双刃剑”,其实不止是黄子韬,很多流量艺人对于亲自“流量”的标签,都是又爱又恨,他们也都迷惑,流量不能一向有,而追求转型摆脱流量的标签和约束才是当务之急。

  当年的顶级流量鹿晗,很早就意识到这个课题,在调剂心态的同时,自组工作室,并且有意识地减少了影视工作的数目,工作节奏也慢下来。

  近期塑像组合TFBOYS成员易烊千玺凭借电影《少年的你》脱颖而出,他的演出获得各方好评,令人刮目相看。遗恨的是当前还没有相似的音乐作品(唱功薄弱是他们一向以来面对的最严重的课题),但可以说他曾经迈出了摆脱流量标签的一大步。

  但这条路漫漫又深远,真正甩掉标签、跻身势力派谈何轻易。黄子韬黎明发的微博引来了众多争议。11月5日下午,他又发了一篇微博称:“后来微博我不会再亲自觉我亲自想发的我东西了,对我而言这是广告、营销、热搜、虚伪、负面、推行的世界……我退出,这是我最终亲自觉的微博……”

  走出“舒坦圈”

  文学与影视怎样样转换

本报谈论:

  越来越多的作家走向了影视行业,越来越多的影视企业瞄上了优异的文学IP,但能写小说的作家一定“玩”得转影视吗?优异的小说就一定能拍出合格的影视作品吗?两种“生产力”怎样样转换?怎样样融会?

  日前,由《十月》杂志社主办的“融会与创意——当文学遇上影视”活动在北京798机会空间举办。本次活动聚集了作家、编剧、导演、制片人等20余位业内嘉宾,共话文学与影视的融会与创意。

  好小说怎么才能制作好电影?

  本次活动旨在吸引优质出版、影视资源,达到扶植新作家、挖掘新编剧、发现好作品的目标,从而推进中国影视文学、IP版权运营的良性发展,为传统文学与互联网行业的融会发展找到有效途径。

  活动一开场,嘉宾就文学与影视的关系开展了议论。嘉宾们从不同角度进行了分享,并在一点儿层面达成共识:影视与文学有亲密联系,但这两种创作终究不是一回事。

  活动现场,《悬崖》、《雪狼》的编剧全勇先表明,电影与文学的终极目标是一致的,都要触及人的灵魂深处。但是在具体操作层面,两者的分头还是很大的。“影视作品须要外化,是经过主子公的行径、语言,包含导演应用一点儿技巧手段将精力内涵呈现进去的。不同于文学作品的是,影视作品更加须要一个简单的故事核作为依托。”

  活动现场,嘉宾环绕“怎样样从一部好小说出发,制作成一部好电影”这一话题开展深刻交换议论。

  电影文学策划、编剧、导演李冯曾担任《英雄》和《十面潜伏》的编剧,在李冯看来,国内从小说改编成电影的典型较为多。“这其中有一个固定的逻辑关系就是一个经过文学作品改编的电影要是要叫座,那么须要树立在小说(文本)较为有特色的基础上的。另外,小说和电影还不一致,电影是一个视听艺术,它真正冲感人心的内容还是要从创作者本身(即艺术创作的源头)那里去寻觅。”李冯说。

  “从我的角度来看,好小说并不必定能变成好电影。”凯视芳华董事长、电影总制片人杨海涛也谈到了从好小说故成好电影的基本因素:“往往与精美的故事情节、经典的人物以及美妙的天下观架构、IP层面上的粉丝积聚分不开的。”

  从一部小说到一部电影究竟要走多远的路呢?活动现场,导演、编剧王超从亲自创作文学作品《去了西藏》到改编成影视作品的阅历下手分享了亲自的看法:“电影、文学、戏剧是共通的艺术表示情势,缺乏诗意的电影、文学、戏剧很难成为一部好的作品。”在王超看来,“从真正意义上完结从一部好小说到一部好电影的过程,须要作者要自己参加亲自的文学作品改编成影视的全过程。”

  创作最核心的要保存什么?

  现时,有越来越多作家直接跨界到影视剧本创作中,从业者又是怎样样看待这么的现象?活动现场消逝了不同的声音。

  剧角映画董事长、电影投资制作人梁巍认为,电影创作的核心是导演,电影文本的基础又是小说,“分外指望有志写小说的作家好好写小说。”梁巍讲到之前拿到一本2万字的小说完结改编的经验,“咱们判断能否改编有两大条件:好故事和好人物。”基于此,他们觉得这是一部有潜力的作品,但在改编过程中团队和小说作者之间还是磨合了两年空儿,“说老实话,从做电影商品角度来讲,2万字的故事还是有些简单了,第屡次创作的空间要异常大,,要加人物,加故事;第二抉择什么样的导演也很症结。”

  在改编过程中,他的制作团队不断讯问作家“最核心的要保存什么”,在他看来,这是作者和导演在前期一定要议论好的事。站在投资方和制作者的角度,梁巍认为,只要作家和导演各司其职,再加上专业制作公司的阅历,将两边融会好,才能施展更大的结果。

  适应“学习圈”

  年青相声演员该怎样样深刻生涯?

本报谈论:

  11月5日,北京年青报报道了北京曲协主席李伟建对于部分年青相声演员不会采风和深刻生涯这一现象的访谈文章。文章刊登后在相声行业和相声爱好者群体中引起了关注,并且对于年青演员怎样样深刻生涯这一课题进行了议论。

  已经为王自健捧哏的陈溯,也参加过多个喜剧类综艺节目标策划工作。他认为创作者应该先理解观众,包含观众的层次、喜好、品位、课题等等,再带着对观众的认得去深刻生涯,带着课题去查看生涯,有的放矢,这么才能起到更好的作用,创作出符合观众口味的、真正接地气的相声作品。

  此外,如今的生涯内容与从前发生了很大的变化,因而在深刻生涯的措施上,在深刻生涯的内容上也应该相应地发生变化。“5G时期立刻快要到来,咱们不能否决上网、玩电游不是咱们的生涯。咱们不抄袭网络段子,但不代表咱们不去表示这些生涯内容。”陈溯说。

  《国民日报》编纂、相声票友李智勇认为深刻生涯分为两种,一种是间接地深刻,是学习深刻生涯的作品,这就是继承;另一种是直接地深刻,是直接让现实生涯作为作品的矿石。对于后者,根本上是要抓住老百姓的“痛点”。此外,李智勇认为除了痛点,还有生涯的“痒点”,即不痛却会膈应人的;最终是生涯的“质感”,是指把生涯的真实况态模仿到舞台上。

  马春然既从事金融工作也时常在剧场演出相声。他认为很多领域并不合适相声演员直接去查看,比如IT行业、金融行业等等。但这些新兴行业也是现代都市生涯的一部分。相声工作者可以多与这些领域的人交换、学习,去理解这些行业里冲感人的事务,“吃个饭、喝个茶,就能聊到很多事儿,就会有创作的灵感”。

  而邓涛和金岩是“品欢”相声俱乐部的创办人。“品欢”的创作措施是请很多其余领域的相声爱好者创编作品,从而打开思路,让作品能够接触到更多不同领域、不同类型的生涯圈子,再经过相声演员的专业技能将作品呈现到舞台上。

  “归根结底还是文明。其实向来不缺素材,缺的是角度。角度的背后是文明。”金岩说。(寿鹏寰张知依张恩杰)

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