《指环王》导演拍摄纪念一战纪录片 《他们已不再变老》

  《指环王》导演花费四年拍摄纪念一战纪录片 《他们已不再变老》 彩色复原重新配音 3D再现

  老兵会死,但他们永不凋谢

  导演彼得·杰克逊因执导《指环王》三部曲和《霍比特人》三部曲而被观众熟知,凭借天马行空的假想力与神级技巧为全球观众创造了瑰丽奇幻的中土天下。彼得·杰克逊的祖父已经加入过一战,幼年时的他就发现家中的书架上摆放着满满的关于一战的书,耳濡目染之下,拍一部关于一战的电影也成为这位大导心中的理想。

  最后,理想实现了,彼得·杰克逊导演的战斗纪录片《他们已不再变老》将于11月11日(一战收场一百零一周年纪念日)在全国艺联专线上映,影片由华纳兄弟影业出品,电影聚焦于1914年至1918年一战士兵的日常生涯。片中大部分史料均为首次公开,制作团队运用最顶尖修复、上色及3D技巧,将百年前影像进行全彩修复并重新参与声效,以英国老兵口述史为旁白,还原一战士兵遭受和感受。  

  这部纪录片就像是履历的匕首,剖开了战斗真实的腑脏。银幕上那旧影像的粗粝,也硌得人心里很痛。这些口述者们,死神已经凝眸过他们的眼睛,他们活了下来,然而,当他们经验了人生的极致考验后,回到家乡却面对着忽略与遗忘,缥缈与孤独,他们终于不再因站直身体而被射击,却曾经找不到亲自到底为何而战。

  而这,也是冲动彼得·杰克逊,让他为了这部纪录片付出了四年光阴打磨的缘故。

  600小时老兵访谈拨开空儿迷雾

  彼得·杰克逊说他拍的电影总有影射亲自的影子,因此都存在不同程度的个人化,但《他们已不再变老》仍是一部不同于以往的“另一种类型的个人化电影”。由于这部电影是他向祖父的致意之作,“我的祖父加入过第一次天下大战,从头到尾地参加了这场战斗。事例上,在一战开端的四年前,他是英国陆军的一名事业军人。战后他本想留在军队里的,但是在1919年被诊疗诞生体健康课题,缘故是他的身体在战后急速恶化。1930年,我父亲只要10岁,他快要背着我的祖父上楼,由于祖父亲自没方式上楼。祖父于1940年逝世。不幸的是,我没有祖父的所有记录——没有所有信件,也没有日记,只要几张照片。”

  杰克逊的成长过程中,家里的书架上摆满了一战的书籍,因此这是他一生的兴会所在。“多年来,很多人问我是否想拍一部关于一战的电影,但有趣的是,我向来没有想过要拍一部关于这场战斗的好莱坞大片。当帝国战斗博物馆让我利用他们的原始胶片,然后咱们找到了修复这些胶片的方法之时,我觉得我等待多年的一战电影就是它了。”

  大约五年前,帝国战斗博物馆问杰克逊是否有兴会为一战停战100周年拍摄一部纪录片,他们对杰克逊提出的唯一央求是,杰克逊必要利用他们的馆藏胶片。帝国战斗博物馆遗失着第一次天下大战期间拍摄的最重大的原始影像档案之一——至少有2200小时的名贵馆藏。他们的另一个诉求是,想让这些胶片以一种新颖且原汁原味的措施被呈现。

  拍摄《他们已不再变老》为了纪念一战,也为了更好地理解祖父,杰克逊说:“当我拍这部电影的时间,我觉得这是我理解他所经验的机缘。由于我从那600小时退伍军人的音频中了解了一件事,就是他们有多么惊人的近似。他们吃同样的食品;他们都必要对付虱子和老鼠,他们都必要处理炮击事变。”

  《他们已不再变老》的片名来自英国普通诗人劳伦斯·比尼恩。在一战中的1914年,他撰写了《谨献给就义将士》,其中有几句名句:他们不会变老;岁月没有留下沧桑的痕迹;每当夕阳西下,朝阳升起,咱们都将纪念他们。

  影片的主子公们是参加一战的无名士兵,彼得·杰克逊施以“魔法”,让尘封在博物馆中的黑白史料恢复怄气,让被空儿遗忘的战场记忆回归银幕。影片唯一的旁白,是来自已经参战的老兵亲自——而这些娓娓道来的旁白,都挑拣自超过600小时的英国广播公司和英国帝国战斗博物馆遗失的老兵访谈素材,被寄放于“收场一切战斗的战斗”名录里。

  之因此要找亲历者来说旁白,是由于杰克逊在修复影像时,觉得这些人的脸庞如此清晰,“我肯定旁白需如果亲历者的声音,而不是由履历学家或是主持人来讲述一战。旁白应该是能向咱们描写战斗到底是什么样的人。因此咱们回到帝国战斗博物馆和英国广播公司,请他们供应采访录音或是一战老兵口述履历的音频素材。令人惊骇的是,咱们最终获得了600小时的老兵访谈音频,涵盖了250到300个不同的人。”

本报谈论:

  杰克逊坦承,听这数百个小时的音频自然花了不少空儿,但不听完这些,电影将不能真正完结。“因此在大概一年半的空儿里,咱们大部分空儿就是在看电影、听磁带,慢慢探索这部电影到底应该是什么样式。最终,它给人的感到似乎很简单:这只是一个闻名流在一战中作为步兵的经验。这些人所描写的正是我的祖父,或是所有人的祖父或曾祖父,已经经验过的事务。这部电影会让你真正理解他们从前的生涯。”

  给300张照片上色,彩色化呈现一战影像

  彼得·杰克逊尝试着让履历回生,“我想穿越空儿的迷雾,让他们来到当代天下,这么他们会再次成为活生生的人,而不只是相似查理·卓别林那样黑白电影中的‘古董’。咱们将应用进步的CGI特效,突破百年履历的局限,让观众身临其地步体会一战战场。”

  另一方面,杰克逊认为对履历资料的修复是在抢救100年前的照相师们:“咱们把现时的技巧带到了100多年前拍摄的镜头中。我时常想知道,多次冒着性命危急在西部前方旋转照相机的照相师会怎样想咱们在做的事。作为一名电影制作人,你指望你的镜头看起来尽可能的好,因此我不由得得当年的照相师指望看到他们的画面伤疤累累,粗糙乏味。”

  近年来,修复老电影曾经不是件新颖事,但对杰克逊来说却是从未涉及过的领域,对于他这种大导来说,每一个细节都务必须做到完善才行,“我建议帝国战斗博物馆寄来三四分钟的影像供咱们研讨。咱们花了两三个月的空儿在新西兰的公园路后期制作公司研讨修复程序——怎样样修复从前100年来造成的一切损伤。在很多状况下,帝国战斗博物馆只是复制品,或者复制品的复制品,甚至复制品的复制品的复制品……因此质量不如最初的版本。这项工作并不存在可以‘一键修复’的神奇按钮,每一处损坏都须要独有的修复方法。”

  杰克逊将画面修复后,决议将黑白影像彩色化,他很清楚,人们对彩色化一向很有争议,“一点儿公司违反导演的心愿,给导演所抉择拍摄的黑白电影涂上了一点儿异常糟糕、迷糊的色彩。我完整能糊涂这种争议。要是是导演抉择不拍摄彩色电影,那么你必要尊敬这一点。但是咱们不涉及这种状况,由于在第一次天下大战中,西部前方的照相师别无抉择,只能黑白拍摄——他们并没有彩色胶卷。我信赖要是有人问他们,‘你想用黑白还是彩色拍?’他们都会抢走彩色胶卷。对此我毫不猜疑。我从一家名为STEREO D的美国公司所做的照片彩色化工作中学到的是,你花在上面的空儿越多,结果越好。咱们有300张照片要上色,因此失败的秘诀就是足够的空儿。但是思虑到咱们拥有的空儿,我想咱们曾经做了咱们真正想做到的——那就是第一次天下大战影像中最好的彩色化呈现。”

  在修复的过程中,一个难题是电影速率的差异,杰克逊说他们花了一段空儿才弄迷惑电影的速率。“因为被误导,我感觉最初的镜头是以大约每秒16帧的速度拍摄的,但是咱们很快发现这是完整错误的。大多数镜头都是以每秒13帧或14帧左右的速度拍摄的,还有的是从10帧到偶然的15帧或16帧,很少是17帧或18帧。要是你不知道原版是以什么速度拍摄的,你就没法把这些不同的速率都统一先进到每秒24帧(咱们如今利用的速率)。因此这项工作纯粹就是靠猜。咱们先把胶片都经过电脑处理,统一先进到24帧,然后第二天再回来重看,就会发现某些部分要么有点太快,要么有点太慢,要么恰好。因而,准确的速度其实很难实现。电脑实际上必要创建从未存在过的画面。它采取前一帧的画面和后一帧的画面,然后经过后来的素材创建一个全新的人工画面,以此来匹配准确速率。当咱们让这个工作过程运转起来时,感到真是太神奇了。最后结果也让我非常震动。我异常异常得意。”

  找唇语专家研讨士兵攀谈内容

  杰克逊的“修复”远远不仅是修复画面。“正如士兵眼中的战斗是彩色的,他们的经验同样不是静谧的。我想尽我所能,让他们的所听所言都具象化。”

  因而,杰克逊找到专业的唇语专家,给他们看电影中能清楚看出士兵们在攀谈的片断,他们就那些谈话内容反馈给咱们见地,然后请来英国演员来确保对士兵的口音操纵得异常精确,由于口音实际上成为了讲话节奏的一部分。“当咱们开端参与配音的时间,真的太惊艳了,由于这让影像变得活灵巧现。”

  此外,还有声音的制作,“你必要去创造才行。公园路后期制作公司凭借《指环王》系列电影的音效获得了奥斯卡奖,因此我对这同一群人说:‘咱们须要你们为第一次天下大战的镜头做音效。’咱们想了各种各样的声音:树木间的风声,泥泞中的脚步声,装备的叮当声,枪栓的咔嗒声,马蹄声和皮革的吱吱声……细密入微,许众多多不同声响的配音,都汇聚在一个镜头中。”

本报谈论:

  杰克逊认为,《他们已不再变老》应该只是这类纪录片的一个开端,它不应该是唯一的:“《他们已不再变老》首要以英国为焦点,,英国广播公司的音频完整是从英国的角度。咱们有100个小时的胶片和600个小时的音频,这个素材能制作10或12部电影。法国档案馆、美国档案馆、加拿大档案馆、德国档案馆等等,这些尚未涉及,因此咱们这部电影只要一章,就是西部前方的英国步兵,但其实还有很多其余的电影可以制作。我指望咱们曾经为众多相似的纪录片打开了大门。”

  战斗残酷,但人性永存

  为了这部电影,杰克逊坦承花了很长空儿专注于技巧方面,“由于这是个一点一点修复的过程。但当这任何都发生时,真正冲动你的其实是影片中的人性。他们就那样消逝在你面前,特异是那些脸庞。他们不再被胶片颗粒、划痕、污损和码率错误的画面所遮蔽。你只觉得他们就是芸芸众生。我曾说过,修复是人性化的,由于它确凿呈现出了影片中人物的人性。这是最让人兴奋的地方。我意识到这部电影就是要把这些人物带回到咱们的生涯中。”

  电影中有很多内容刷新了杰克逊对一战的认知,譬如,有段镜头是当英国士兵受伤后,被俘虏的德国士兵也会参加进来救援,“他们其实是对垒的两方,却都在试图拯救受伤人员的性命。是英国士兵还是德国士兵并不主要,他们只是想抢救性命。这是我在之前的电影中从未看过的。”

  杰克逊说,从这时间开端,他开端迷惑第一次天下大战并不是一场仇恨之战,仅仅是这两群人被告知他们必要互相为敌。“我想并没有人能真警告诉你他们到底是在为什么而战。咱们拾掇文献时发现,英国士兵觉得德国士兵和他们身处同样的处境。他们吃着一致糟糕的食品,生涯在一致的恶劣环境,因此双方存在一种惺惺相惜。他们并不憎恨彼此,我认为他们觉得彼此都是遇害者。这类事例刷新了我的认知。”

  杰克逊说《他们已不再变老》很大程度上反应了1914年的虚弱人心理,“当时战斗爆发,他们都涌向征兵办公室,他们认为战斗几个月内就会收场,都想成为其中的一员,由于他们的同伴都要走了,他们不想被落下。他们眼中的一战的确是关于冒进的。我想那些入伍的人(有些年仅14岁)几乎都不会从政治层面上思考他们为什么要上战场,也不曾问过亲自,‘这是我预备为之冒上性命危急的事吗?’正如其中一个人所说,这是他们从家里无聊赖工作中回避的途径。这正是关于‘虚弱人为什么会参与第一次天下大战’的最好阐明。起初,他们不由得得这是在冒性命危急;他们只是为了回避无聊赖,经验一场冒进。”

  纵然为这部电影花费了四年空儿,但杰克逊说每次看到一卷新的片断,仍会以为震惊:“当听到老兵们回顾这段经验,谈及这是他们一生中最美妙的时光,并且非常反对重新再来一次……这确凿让我吃惊。但是当咱们把这些片断整合到电影中的时间,我一向在想一件事,那就是咱们只听到了幸存者的见地——那些活到老、有了家庭、有了工作、有了孩子和孙子的人。我信赖要是同样的课题能够问到战斗中丧生的人,他们对这场战斗的看法,将与咱们在电影中听到的这些看法大相径庭。”

  杰克逊指望虚弱人看了这部电影仍会记得一战,“由于我认为这是一个很多虚弱人都懒得去想的课题。他们会认为这是曾经从前的履历,和他们没有所有关系。《他们已不再变老》指望虚弱人可以对一战提出课题,在这些故事被遗忘之前得到机缘。” 文/本报记者 张嘉 供图/影行

【编纂:梁静】

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