“乐队的夏天”:对摇滚乐开展一次宾主尽欢的还原

  今年立秋的第三天,热闹了一整体夏天的综艺节目——《乐队的夏天》,也收场了最终一期。“新裤子”“痛仰”和“刺猬”三支乐队,成为了最后的前三名,虽然排名对于这么一个乐队节目来讲,真的并不主要,特异不能和音乐品性画上乘号,但排名的具体成果,倒也在一定程度上表现出乐队对于受众来讲的受欢迎程度。

  这其中,“新裤子”和“刺猬”也是节目开播以后话题最多的两个乐队,甚至还延长出了众多的采访和回忆。他们既是《乐队的夏天》这个节目标支点,也成了议论中国摇滚乐时的某种支点。

  “新裤子”:永恒时尚永恒酷

  “新裤子”是这次《乐队的夏天》第二“老”的乐队,仅次于“面貌”乐队。

  要是说“面貌”乐队是中国摇滚乐队第一阶段最终的尾声,那么“新裤子”就是第二阶段的新声。而在他们出道的当时,也确凿和“苏醒”“花儿”“子曰”等乐队一齐,被称为“北京新声”。

  看看“面貌”在今年《乐队的夏天》舞台上的台风,就知道最早的中国摇滚乐队普遍厌恶重金属和硬摇滚曲风。他们的音乐很硬,他们的台风很正,他们很多时间,就是舞台上的摇滚明星范儿。

  “新裤子”则不一致。从出道初期模拟美国朋克乐队“雷蒙斯”(The Ramones),到之后浏览迪斯科和复古电子,“新裤子”曾经从早期中国摇滚乐的人文情怀走出。他们的音乐不再为愤怒而愤怒,早期的“新裤子”,虽然也在音乐里倾吐着焦虑和烦躁,却都是简单直接,并不会留下太多的沉重。

  而越到后期,“新裤子”乐队在转型成为一支电子合成器主导的乐队以后,他们更在“新浪潮”“迪斯科”等曲风中,找到一条衔接复古与潮流的连线。

  由于“新裤子”的两位主要成员彭磊和庞宽,学的都是和美术相干的专业,前者做过动画电影,后者更是早期“摩登天空”大量唱片的封面设计。正是这些视觉层面的影响,也让“新裤子”乐队在音乐作品之外,同样还有一条美学的平行线。

  譬如如今服装界的复古潮流,以及八十年月的国货回潮,其实都可以从十几年前的“新裤子”MV及一点儿造型设计里找到。在很多人一说起中国摇滚乐,首先想到的只是人文精力时,其实却疏忽了像“新裤子”这么亚文明乐队的存在。他们的音乐,在保存着音乐独立性的同时,也表现出了音乐的娱乐性。

  即使在《乐队的夏天》这个舞台,“新裤子”同样不是一支以技能性取胜的乐队,他们之因此受到很多人欢迎,除了一点儿舞台演出的燃炸,更包含了一种用潮流、时尚的审美,所塑造的永恒虚弱、永恒时尚、永恒酷的音乐。

  “刺猬”:国际化语境下长大的D22一代

  “刺猬”和“新裤子”从组建空儿来看,差不多隔了十年,这至少也是隔着一个断代。

  “刺猬”可以说是D22一代的代表乐队。D22是指当时位于五道口的一家酒吧,包含“刺猬”“后海大鲨鱼”“粉笔线”“Carsick Cars”等乐队,当年都是在这个酒吧上演,慢慢为人所知,D22也因而成为一个时期摇滚乐的支点。

  D22这一代的乐队,有一个最明显的特色,就是从一开端,他们大多厌恶用英语填写歌词。和“唐朝”、崔健、“轮回”这一代的摇滚音乐人,老是不自发想要在摇滚乐里联合本土元素不同,“刺猬”这一代摇滚新人,不仅受到的是纯粹欧美摇滚乐的影响,而且在独立摇滚时期长大的他们,也不再约束在重金属、硬摇滚等一点儿传统的摇滚曲风框架中,大量“无浪潮”“油渍摇滚”“舞曲摇滚”“后朋克”“试验音乐”等等曲风,开端成为这个时期的潮流。

  早期的“刺猬”,就像是一支洒满了阳光的“油渍摇滚”乐队。这一代乐队的特色就是虽然他们的音乐形态和体现措施像是欧美摇滚系统下的产物,但却经过非母语的措施,记录下亲自的童真浪漫、青春年少。特异像“刺猬”,听他们的专辑,就像经验了一个时期虚弱人从叛逆期到中年的历程。

  也正是由于音乐语境的完整国际化,也让“刺猬”这一代乐队曾经不像之前几代中国摇滚乐队那样,须要强调亲自的国际化。而在这个基础上,加上不同音乐人的假想力、创造力,甚至消逝像“重塑雕像的权益”乐队这种在国内都被高度认可,音乐技巧和创新能力丝毫不亚于国外同时代乐队的团队。

本报谈论:

  不过,从2009年的《白日梦蓝》专辑开端,“刺猬”也慢慢增添了中文作品的比例,而他们近期的代表作:《火车驶向云外,梦安魂于九霄》,由于在《乐队的夏天》舞台上演,而被很多圈里圈外的人厌恶,这首歌曲同样也是用中文体现的作品。

  这首歌曲以“一代人终将老去,但总有人正虚弱”作为终句,而虚弱,就是摇滚乐永远的命题,它能激发虚弱人的肾上腺,也能冲动已经的虚弱人的泪腺。至少在虚弱这一点上,你可以看到相隔十年的“新裤子”与“刺猬”,最后也合流了。

  在中国,,摇滚乐一向以亚文明的形态存在,即使是在上世纪九十年月初期和中期,由于“滚石唱片”等唱片业巨头投入,从而以商业营销的措施推出过“唐朝”“黑豹”和“魔岩三杰”,但摇滚乐一贯不能像欧美乐坛那样,成为一种异常主流的音乐大类。这和早期中国摇滚音乐人过于寻求单一的精力化有很大的关系。也正是这种内容的局限,导致了很多人对摇滚乐的偏执和误会,甚至由于过于强调摇滚乐的去商业化,使得摇滚乐在中国的发展反而变得畸形。

  《乐队的夏天》这个节目,虽然不能说改变中国摇滚乐,它也只不过是将一点儿早就在圈内被人所知的乐队,以集结的措施呈现。但由于平台的传播和发酵,至少可以让摇滚乐,以一种更“正常”的措施呈现。

  这种“正常”,就是还原摇滚乐本来多元的音乐形态,以及自由的音乐体现。摇滚可以和平与爱,摇滚乐同样可以洒脱逍遥。

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